Cecilia Carlini (parcial domiciliario)

PARCIAL DOMICILIARIO 

Cecilia Carlini (D.N.I.: 38.587.551)

Temas: visión semiológica y visión semiótica de la comunicación visual.

Autores: Roland Barthes. Charles S. Peirce. Eliseo Verón

Consigna: a partir de un único aviso (no trabajado ya en los blogs) realizar un análisis desde los 3 autores trabajados.

Todo debe estar justificado y  correctamente escrito en cuanto ortografía y sintaxis.

Aviso publicitario:

1. Roland Barthes:

a) Los 3 mensajes.

b) Recurso de connotación predominante.

Mensaje lingüístico: Son anclajes que dirigen al lector a la significación del mensaje que quiere lograr la empresa con respecto a la marca enunciada, es decir acompaña a la composición del aviso. Por lo cual tiene un control sobre el aviso, en este caso la lingüística es “Renovate con la protección de Rexona”, y por debajo “48 Horas de protección para mantenerte continuamente fresca”, es así como resume en palabras la connotación de la fotografía trabajada para la publicación.

Mensaje icónico denotado: Es aquello que se percibe en la primera lectura de la imagen, el mensaje despojado de cualquier significación secundaria, por lo cual se puede percibir sin un saber previo a él. En este caso, podemos apreciar a Verónica Lozano (actriz, conductora de TV y psicóloga), en primer plano con un vestido rosado, el cabello suelto, por detrás aparecen como si fueran un “doble” de ella en distintas actividad, por ejemplo paseando al perro. En el tercio inferior del lazo derecho nos encontramos con las tres versiones del desodorante Rexona, los cuales están promocionando.

Mensaje Icónico connotado: El aviso transmite la seguridad  que realizando todas las actividades del día de todos modos vas a estar protegida con Rexona. Es por ello que en segundo plano aparecen las diferentes Verónica Lozano, yendo a la cafetería, hablando por teléfono, leyendo un libro, Etc. Además no es casualidad que elijan a la conductora de Telefe, ya que se muestra como una mujer activa, como lo son las mujeres en la actualidad que tiene muchas actividades a lo largo de su día.

Recurso de connotación predominante.

•Trucaje: Entendido de que la realización del mismo aparece en el fondo de la imagen en un segundo plano cuando se ve multiplicada la mujer en distintas ocasiones.  Por lo tanto se entiende de que es un trucaje y que realmente la fotografía no fue así sino que se hizo una trabajo con un conjunto de imágenes para que de como resultado dicha publicidad. 

•Pose:  La figura de la mujer en un plano más cercano que el resto de las figuras de la misma,  se la aprecia caminando de manera conforme y segura de sí misma. La forma de como esta situada con respecto a la actividad que esta realizando y teniendo la cartera en su hombro da la impresión que está haciendo la rutina de su día a día.

•Fotogenia: Sería en este caso la utilización de colores y la expresión de la mujer.

•Esteticismo: En la gráfica sería la mujer.

•Sintaxis: La secuencia el transcurso del día como va realizando sus obligaciones y de todos modos sigue estando tan fresca como aquel momento que comenzó el día gracias a Rexona. 

1. Charles S. Peirce.

A) Representamen, objeto, interpretante.

B) Primeridad, segundidad, terceridad.

C) De acuerdo al objeto reconocido en el punto A), tipo de signo resultante.

Según Pierce el signo o también representamen lo define como “algo que está en lugar de algo, ese algo que para alguien representa algo” y es una actividad única del ser humano. Aquello que se produce en la mente de las personas es el interpretante, el cual une a un representamen con un objeto por medio de una actividad mental. El signo esta en lugar de su objeto el cual es lo que alude el representamen.

Entonces en este caso podemos distinguir que el representamen del aviso es la modelo utilizada para la publicidad, la cual se la puede apreciar en diferentes momentos. El interprentante en esta situación lo femenino y a lo que alude el representamen sería a “la mujer”.

Dentro del signo, distingue tres clases: índice, icono y símbolo.

En cuanto a índice lo determinó como un signo, el cual es definido por un objeto dinámico ya que cuenta con una relación directa con el mismo. En cuanto a icono, el signo está determinado por su objeto, ya que su condición permite que se asemeje con el signo al que se debe interpretar. Por otro lado el símbolo es definido por el único motivo de que es por medio de convención, de esta manera es establecido. En el caso del aviso elegido podemos definir que se puede interpretar como icono de mujer, ya que lo que quiere transmitir la grafica es su intencionalidad de que una mujer que quiere estar las 24 horas del día arreglada y fresca como al momento que salió de su hogar.

B) Primeridad, segundidad, terceridad.

Peirce entabla la Primeridad donde lo percibido no tiene relación a otras “cosas” u objetos, es la primera mirada que se realiza y por lo cual es lo que se representa  al momento de ser percibida la gráfica en una primera instancia. Entonces se analiza la imagen tal como es, sin referencia a ninguna otra cosa, aspecto o cualidad abstracta, por lo cual estaríamos refiriéndonos a las sensaciones que se transmiten principalmente en un primer momento.  

En cuanto a la Segundidad cuenta con la relación entre una cosa sobre otra, en la cual hay que tener cierto contenidos a priori. Es donde se encarnan las cualidades, es el modo de ser aquello tal como es con respecto a una segunda “cosa''. 

 La Terceridad es interpretada como un pensamiento de connotación donde la función del signo se pone en funcionamiento, en la cual se realiza la actividad de analizar la información recibida. Es la relación entre primera y la segunda categorización, es mediadora entre ellas. Se entiende como normativas, con leyes y pensamientos.

Entonces observando detenidamente el aviso comercial podemos concretar en que la primeridad se perciben una gama de colores cálidos y pasteles, como el rosado, beige y marrón, también se destaca la figura de una mujer caminando, determinamos de que es una mujer por su aspecto que esta configurado en nuestras mentes gracias a la acción de la cultura, la podemos definir como una mujer ya que posee todas las cualidades que hacen que lo sea. Desde la imagen se destaca  lo femenino y la delicadeza en el momento del primer detenimiento que se le realiza.

En cuanto a la segundidad se destacan la mujer en relación al paso del tiempo. Ya que es lo que se aprecia en cuestión de la relación entre una cosa y otra en un 'aquí y ahora' de la gráfica. 

La Terceridad ocupa el lugar de la interpretación, donde todos aquellos mensajes que quiere trasimitir el aviso se engloba en una solo determinación del mismo en forma de una idea y es constituido el significado que se quiere brindar. Por lo tanto como antes enunciado,  la connotación  se basa en la transmisión de seguridad y bien estar a través del uso del producto que se comercializa.

1. Eliseo Verón.

Gramáticas. Producción de sentido (semiosis propuesta). Discursos con los cuales se emparenta. Ubicación en la grilla.

Eliseo Verón estudia la teoría de los discursos, sobre todo su función dentro de la sociedad.  El mismo elabora su teoría sosteniendo que hay un cierto reconocimiento y circulación de estos. 

También confirmo que tanto las imágenes como los textos enlazados transmiten un determinado mensaje el cual es descifrado por la mentalidad humana. El discurso es un conjunto de enunciados con significado el cual entre ellos forman un tejido.  Estos son regulados por acción de las gramáticas,  las cuales cumplen un papel fundamental en los discursos.

El contrato de lectura es aquello que une a los lectores, televidentes, oyentes,  receptores con un medio como la televisión, la radio, Etc. 

Entonces aplicado al aviso elegido podemos decir que la imagen de la mujer trasmitiendo seguridad junto al mensaje lingüístico que acompañan la imagen, concluyen en la función de trasmitir el mismo mensaje, el de seguridad y protección por “48 Horas”. Los discursos que se encuentran en la composición son la vida de la mujer y de publicidad.

Cuando Verón habla de “Sentido” lo define como una producción social.  Por lo cual empleando este concepto a la gráfica publicitaria podemos determinar que cada grupo social  va a reconocer de distintas formas el mensaje transmitido. Es decir, la figura femenina, los colores, y la “suavidad” con la que se trata la composición es vista por diferentes puntos de vista,  aunque en este caso es bastante genérica la temática el que termina de producir el mensaje en su mente es el receptor, el cual esta observando la imagen. La misma se puede encontrar en una revista o en la vía pública.  También para su composición se aplicaron herramientas de diseño, por ejemplo para crear el trucaje y la gráfica en sí misma. 

La grilla nos sirve para poder identificar lo que el público recibe como mensaje a través de la composición de la gráfica. También nos sirve para detectar errores, en el caso que se esté transmitiendo una significación de cierta marca que no es la buscada para la misma. Entonces nos brida la posibilidad de analizar el discurso:

	Calificación	Factualización	Legislación
Cualidades	1.1	2.1	3.1
Hechos	1.2	2.2	3.2
Reglas	1.3	2.3	3.3

La estrategia de la Grilla en este caso es ubicada en el lugar de 1.1, que significa  “Calificación de cualidades”, lo cual significa que es la configuración de imágenes de la mujer que combinan un vinculo sentimental haciendo referencias a las cualidades de la misma. 

Quinta clase: Trabajo Práctico n° 2

TRABAJO PRACTICO 2/2

Diseño para un afiche (temática de la fundación) Realizar el diseño de un afiche para vía publica

Tener en cuenta la distribución entre Texto-Imagen

UTILIZAR COMPOSICIÓN EN Z

Componer Utilizando los tercios

El afiche que hicimos es sobre la fundación ficticia que creamos, la cual se llama U.M.A.(Unión de Mujeres Activas), que consta en concientisar e informar a la comunidad de diversas situaciones,casos y problemáticas cotidianas que aborda la mujer en la actualidad.
Seguimos los objetivos de la composición, los tercios y el texto.

Quinta clase: Sintaxis Visual

Sintaxis Visual

1) Realizar tres (3) composiciones aplicando: Repetición, alternación, alteración. Utilizando letras o formas geométricas, en B y N (blanco y negro, o sea no usar color). (Uno de REPETICIÓN; OTRO DE ALTERNACIÓN; OTRO DE ALTERAR ALGUN ELEMENTO EN LA REPETICION)

REPETICIÓN

ALTERNACIÓN

ALTERACIÓN

2) Realizar dos composiciones aplicando SIMETRÍA axial y simetría RADIAL.

SIMETRÍA AXIAL 

SIMETRÍA RADIAL

3) Realizar una composición sobre la siguiente base estructural. VER Y DESCARGAR IMAGENES.

Al momento de componer nuestra lexia debimos tener en cuenta diversos elementos, los cuales podemos agruparlos en tres grupos, encuadre, elementos de la composición y color.

El encuadre, es lo que nos delimita nuestra lexia. Una de las formas más comunes es aplicando la regla de los tercios, que consiste en tratar de imaginar la composición dividida en tercios verticales y hacer coincidir el motivo principal sobre una de las dos líneas divisorias, esto le otorga dinamismo a la fotografía, he ínsita al lector a recorrer la lexia con la mirada, ir más allá, ya que el objeto principal, estará ubicado según los vértices (puntos claves) del hipotético rectángulo que se forma en la lexia por la regla de los tercios.

Otro de los elementos del encuadre es el punto de vista y el fondo, el punto de vista es importante porque nuestros ojos muchas veces no están a la altura adecuada, y eso afecta en el resultado final. Con respecto al fondo, es de gran ayuda a la hora del impacto o también puede ser de ayuda para contar una historia por si sola. El fondo también puede causar una mala jugada, por eso a veces es preferible elegir un fondo neutro.

Una correcta combinación del encuadre, el punto de vista y el fondo, hacen que la lexia adquiera una correcta profundidad (en mayor o menor medida). Es importante también, tener en claro que una imagen audiovisual (o una fotografía) es la representación bidimensional de un motivo que tiene tres dimensiones, es decir que se puede considerar a la imagen como si tuviera diferentes capaz (primer plano, distancia media y el fondo), en las cuales contiene un elemento que atrae la atención, y obliga a la mirada que se desplace de una a otra, obteniendo la sensación de la profundidad.

Los elementos de la composición, son en primer lugar, establecer y mantener el objetivo claro, buscar el sentido de la unidad (los elementos del encuadre se combinan de tal manera que hacen al soporte del planteamiento visual básico), componer las escenas individuales en base a un único centro de interés (deben soportar la idea, y no distraerla), mantener la adecuada ubicación del sujeto (no siempre el centro del encuadre es el correcto, se debe tener en cuenta la regla de los tercios). Los elementos de la composición deben estar muy bien definidos, ya que de esa forma la mirada del lector estará atrapada en la lexia y la recorrerá de forma adecuada.

Otro de los elementos es el color, el buen uso de la luz, de los colores, del contraste, etc., ya que la predominancia de zonas claras u oscuras, tiene un significado psicológico sin importar lo que suceda en el resto de la toma. La combinación de lo que hace al color de la lexia, debe transmitir armonía, debe evitar la confusión tonal (cuando diferentes tonalidades de elementos del encuadre se mezclan y pierden su identidad), evitar la confusión dimensional (cuando dos elementos de una escena se juntan y pierden significado), evitar la confusión de bordes (cuando el sujeto de la toma, queda cortado por el encuadre).

Otro de los puntos a tener en cuenta es limitar el número de objetos principales en la escena, siempre es conveniente que sean impares, ya que produce una combinación más fuerte que un número par. Y por último se debe tener en cuenta el hecho de equilibrar la complejidad y el orden (la complejidad sin orden produce confusión; el orden sin complejidad produce aburrimiento), además de aprovechar el significado que sugiere la dirección del movimiento (De dónde y hacia dónde va la acción es importante).

“Sin duda alguna. Es cierto que la armonía se puede expresar mediante cifras, tanto en espacios pictóricos o arquitectónicos, como en el reino de la música o, cómo no, en la naturaleza. La armonía de la Sección Áurea o Divina Proporción se revela de forma natural en muchos lugares. En el cuerpo humano, los ventrículos del corazón recuperan su posición de partida en el punto del ciclo rítmico cardiaco equivalente a la Sección Áurea. El rostro humano incorpora este ratio a sus proporciones.”

TEMA 1

3) Realizar una composición utilizando diversas relaciones de figura fondo:

1. Figura compleja fondo simple

2. Figura fondo ambigua

En la imagen con figura-fondo ambigua podemos contemplar la diferencia entre resaltar visualmente un color u otro, cambiando así el “sentido” de la composición. Por ejemplo, en la primera tomamos el perfil de un perro Beagle, lo ubicamos de forma axilar quedando como la famosa imagen de los rostros humanos enfrentados. En ambos casos si centramos la atención en la parte de color blanco podemos ver una copa. Pero aun así se puede apreciar los dos elementos. En el segundo caso, la ambigüedad consta en determinar si el fondo es color blanco o el color violeta ya que pueden ser los dos casos. 

3. Figura simple fondo complejo

ANÁLISIS DE ESTRUCTURAS DE COMPOSICIÓN DE DIVERSOS AVISOS, marcar las líneas y direcciones principales

CONSISTE EN TOMAR AVISOS Y SOBRE UNA HOJA TRANSPARENTE MARCAR LAS LINEAS DE ESTRUCTURA ESTE EJERCICIO PUEDE NO SER DIGITAL

BUSCAR EJEMPLOS DE SERIES DE AVISOS (Por lo menos tres piezas en cada serie)

Cuarta clase : Eliseo Verón y "Elementos del diseño"

1) Buscar ejemplos y explicar la teoría de la semiosis social en base a un ejemplo publicitario.BUSCAR IMÁGENES FIJAS O VIDEOS PARA EJEMPLIFICAR.
Señalar con que OTROS DISCURSOS está emparentada la pieza elegida.

Teoría de la semiosis social

A modo de introducción podríamos decir, que Verón centro su estudio en los discursos sociales, analizando los discursos en la sociedad y su producción de sentidos. Además, para su estudio analiza e investiga dentro de la lingüística, y revaloriza a Charles S. Peirce.

El proceso de producción de un discurso, es la descripción de un conjunto de operaciones discursivas investidas de sentidos. Siendo las Huellas, propiedades del discurso que se relacionan con el proceso de producción social. Hay diferentes huellas, entre otras, podemos mencionar: huellas de valoración, de interpretación, ideológicas de quien produce el discurso, hasta huellas relacionadas con las condiciones sociales en que fue escrito.

La producción social, implica una articulación entre Producción, circulación y consumo, abordando lecturas que las describen. Estas lecturas, de proceso de producción del discurso (de generación), y lectura del consumo de recepción de este mismo discurso, son dos tipos de gramáticas que jamás son idénticas. Estas gramáticas son de Producción y de Reconocimiento, que se dan dentro de lo que Verón llama Circulación.

Eliseo Verón analiza los fenómenos sociales (procesos de producción de sentido) y como punto de partida toma dos corrientes históricas, la herencia Saussureana (modelo binario del signo), y por otro lado el pensamiento temario sobre la significación (Peirce y Frege). Pero sin embargo, desarrollo su teoría basado en el pensamiento de Pierce (por su enfoque dinámico).

El objeto, el signo, el intérprete, son los soportes del proceso semiótico, y lo que le interesa a Verón de la semiótica de Pierce, es la terceridad.

En esta teoría de los discursos sociales, la dimensión tras lingüística es recuperar dos problemas, el primero la materialidad del sentido, y el segundo la construcción de lo real en red de la semiosis (operando en las tres posiciones, operaciones, discursos y representaciones).

Existe una doble hipótesis, en la cual manifiesta que todo funcionamiento implica en sí una dimensión significante, y a su vez todo proceso de producción de sentido está inserto en lo social. En consecuencia podemos decir, que al cometer un acto social, el individuo debe tener en cuenta los aspectos cognitivos y psicológicos, comprendidos dentro de normas de socialización.

La teoría de la discursividad, también aborda el análisis del sentido. Opera sobre productos (diversos discursos), en los cuales el sistema productivo ha dejado huellas,  “analizando los productos, apuntamos a procesos”.

La producción del sentido, es la producción de la realidad social como experiencia colectiva. Y los medios informáticos son quienes construyen la realidad, son máquinas de producción de la realidad social (construyen los hechos sociales), son factores relevantes en dicho proceso. Luego de los medios, pasa a tener múltiples existencias a través de las palabras de los actores sociales.

Las imágenes, los textos lingüísticos, los sistemas de acciones que tienen como soporte al cuerpo, etc., son producciones de sentido bajo la forma discursiva.

Un discurso es una configuración espacio-temporal del sentido, y nos da cuenta de determinadas condiciones. Condiciones de producción y condiciones de reconocimiento, entre ambas condiciones se da la circulación de los discursos sociales, y esto nos da la pauta de que la semiosis social es una red significante infinita, en donde un conjunto de discursos necesitan de la presencia de otro discurso para su producción.

El análisis de los discursos es la descripción de las huellas de las condiciones productivas, ya sean de su generación (condiciones de producción del discurso), o de las que dan cuenta de sus efectos (condiciones de reconocimiento). Todo discurso se relaciona a partir de determinadas reglas, a las cuales Verón llama Gramáticas, las reglas de generación corresponden a la gramática de producción, y las reglas de lectura, a las gramáticas de reconocimiento.

La circulación pone de manifiesto en el análisis, las diferencias entre huellas de proceso de producción y de reconocimiento, es decir que la circulación no presenta huellas propias, y la circulación es el nombre de esas diferencias.

Dentro de la red significante infinita de discursos, existe la relación entre los soportes (radios, revistas, films, etc.) y sus lectores, entre ellos se estable un nexo, que es el de la lectura. A este vínculo que se crea entre el medio y el lector, Verón lo denomina “contrato de lectura”.

Verón distingue dos niveles en el funcionamiento de cualquier discurso, el nivel del enunciado (es aquello que se dice, orden del contenido), y el nivel de la enunciación (modalidades del decir, manera de decir el contenido). Puede haber una o múltiples estructuras enunciativas que conforman el soporte. El plano del enunciado, el enunciador a su vez se vale de los niveles de los componentes (descriptivo, didáctico, programático e interpretativo), a los cuales considera como zona del discurso.

En el marco de la teoría de la discursividad, Verón vincula lo ideológico y el poder de los discursos con los mecanismos fundamentales del funcionamiento de una sociedad. El análisis ideológico en los discursos, es el análisis de las huellas, de las condiciones sociales de su producción.

Ejemplo publicitario elegido:

Este discurso de tipo publicitario pertenece a una campaña de Greenpeace, que es una ONG ambientalista, fundada en el año 1971, en Canadá.  Greenpeace tiene como objetivo proteger y defender el medio ambiente, interviniendo en diferentes puntos del planeta cuando se cometen atentados contra la naturaleza.

Con respecto al proceso de producción, podemos decir que es un discurso social compuesto por imagen y texto, en otras palabras, es un discurso publicitario donde puede verse que la imagen de un oso polar (con su lomo marrón) ocupa casi toda la lexia, detrás del oso la salida del sol, y solo en la parte superior izquierda puede verse el isologotipo de Greenpeace, con la leyenda a su izquierda “sin dejar de ser insensible al calentamiento global , la tierra será destruida una cuarta parte de las especies vivas” (huella ideológica de quien produjo el discurso). Puede verse claramente en toda la imagen colores fríos, salvo en el lomo del oso polar que hay un color cálido, y estos colores (cálidos y fríos)  remiten a las huellas de interpretación.

Con respecto a la doble hipótesis, notamos que este proceso de producción de sentido está inserto en lo social, ya que al producir esta lexia, el individuo debe poner en juego sus aspectos cognitivos y psicológicos, comprendidos dentro de normas de socialización.

En el proceso de reconocimiento, que se da por la decodificación del discurso, y que es posible gracias a nuestros conocimientos previos a cerca del tema en cuestión, que es el calentamiento global. Este reconocimiento, es de la forma en que nos impacta, los distintos efectos que causa este discurso publicitario. Analizando el producto se llega a las huellas, es decir que analizando la producción, se llega al reconocimiento de que poco a poco el calentamiento global, ira acabando con nuestro planeta, con la tranquilidad y serenidad, con el equilibrio que muestra la lexia a través de los colores fríos. Hasta llegar a un calentamiento global total, porque es lo que refleja a través del lomo de color marrón del oso, que poco a poco el calentamiento global ira ganando terreno (como la huella de la salida del sol, y su calor), y acabara con una de las especies más lindas de los osos, los osos polares. Esta es una huella de valoración de nuestro medio ambiente.

Entre ambos procesos (producción y reconocimiento), se da la circulación, es decir que se puede afirmar que la semiosis social es una red significante infinita, en donde un discurso necesita de otro discurso para su producción. La circulación de esta publicidad, se dio a través de internet, que fue la manera en que llego a nosotras, pero también como suele hacerlo Greenpeace a través de campañas publicitarias en revistas he internet, entre otros. Entre estos medios, y el lector, se produce un nexo, denominado contrato de lectura, que es la relación que existe entre los soportes y el lector.

Otros discursos con los que está emparentado la publicidad elegida:

Esta publicidad puede estar emparentada con el discurso científico, por el tema en cuestión del calentamiento global y su destrucción, y con el discurso de información, por su leyenda en la parte superior izquierda que hace referencia a que la tierra será destruida por el calentamiento global.

2) Ubicarla en la grilla del texto, Estrategias.

	Calificación	Factualización	Legislación
Cualidades	1.1	2.1	3.1
Hechos	1.2	2.2	3.2
Reglas	1.3	2.3	3.3

Descripción del aviso: Está constituido por un objeto central que es la representación de un oso polar dentro de su ecosistema natural que es el Ártico, además se ven fragmentos de hielos. Esta realizado en tonos fríos salvo el manto del oso el cual está en la tonalidad del color marrón como si fuera un oso pardo.  En la parte superior a la izquierda nos encontramos con el logotipo de “Greenpeace”, y a su derecha el mensaje lingüístico que significa en su traducción “Si el beneficio mundial es  insensible al calor, no va a tener una de las cuatro especies que viven en la tierra”.

Según el Verón, quien desarrollo la grilla podemos apreciar tres tipos de operaciones que son la primaria, secundarias y terciarias las cuales operan sobre las cualidades, los hechos y las reglas.  De esta manera podemos terminar que nuestro aviso publicitario se encuentra en intersección 3.2. “legislación de hechos”. Ya que el mensaje icónico connotado transmite las consecuencia sobre el calentamiento global lo cual que perjudica a todos los habitantes del planeta Tierra, por lo tanto es un hecho que nos perjudica.

3) Realizar composiciones de imagen variando el tratamiento de los colores en función de modificar la sensación final, a partir del uso de la gama de colores, contrastes, etc. 

1. Cromático- acromático

Cromático

Acromático

2. Colores análogos

(El rojo es análogo del naranja)

3.Contraste de complementarios

(En el círculo cromático el color amarillo está del lado de en frente del violeta, unidos por la flecha que indican que son complementarios.)

4. Cálidos y fríos

Cálidos

Frío

5. Saturación - Desaturación- 

Saturación

Desaturación

6. Claves de valores

(Esta imagen tiene un valor bajo que la hace ver más oscura, en este caso convirtiéndola en dramática)